Postoji nešto duboko privlačno u umetnosti koja nastaje iz intenzivne anksioznosti možda zato što proističe iz ranjivosti i potrebe za jasnoćom. Film „The AI Doc: Or How I Became an Apocaloptimist“ proizašao je iz duboke nelagode koreditelja Danijela Rohera u vezi sa budućnošću, posebno sa ulogom koju će veštačka inteligencija imati u njenom oblikovanju. On je budući otac koji pokušava da shvati šta se zapravo dešava sa „AI ludilom“, istražujući egzistencijalne opasnosti i zadivljujuća obećanja tehnologije koju je čovečanstvo stvorilo.
Zajedno sa Čarlijem Tajrelom, Roher istražuje i blistave mogućnosti i rizike ovih brzo razvijajućih alata, kao i cenu koju bi oni mogli da nose.
Kombinujući intervjue sa stručnjacima, porodične video-snimke i animacije, film pristupa aktuelnoj debati o AI-ju sa radoznalošću i emocijom, pojašnjavajući složene ideje, ali istovremeno priznajući koliko toga ostaje neizvesno i duboko ljudsko. Umesto da pretenduje na to da ima sve odgovore, The AI Doc nudi razgovor koji deluje hitno, ohrabrujuće i nemoguće ga je ignorisati. U medijima film zovu i „najhitniji film našeg vremena“.
Roher razgovara sa Semom Altmanom iz OpenAI-ja, Demisom Hasabisom iz Google DeepMind-a i Dariom Amodeijem iz Anthropic-a, ali i sa tzv. „doomerima“ poput Tristana Harisa i Aze Raskina, suosnivača Centra za humanu tehnologiju, zatim sa Danom Hendriksom, direktorom Centra za bezbednost veštačke inteligencije, i drugima. Ipak, „The AI Doc: Or How I Became an Apocaloptimist“ nije samo niz intervjua sa „govorećim glavama“, jer koristi i stop-animaciju kako bi pomogao u objašnjavanju pojedinih priča i anegdota koje se pojavljuju u filmu.
„Vizuelno, film je poput kaleidoskopa. Neprestano pokretna struja arhivskih televizijskih snimaka, šarenih skica koje je nacrtao Roher, animacija i parade stručnjaka, snimljenih tako da su svetla i kamere potpuno vidljivi. Stil gotovo da viče da je u pitanju film sa sagovornicima koji ne želi da bude dosadan, a tempo je hiperaktivan, kao da su se reditelji plašili da uspore“, objašnjava kritičarka The Hollywood Reportera Kerin Džejms u svojoj recenziji.
Premijeru u američkim bioskopima film će imati 27. marta.
